随着我国互联网行业的蓬勃发展，新兴的网络媒体逐渐取代传统媒体，传统电视媒体也受到了巨大冲击，人们观看视频节目的习惯也转移到了视频网站。在过去的一年中，网络大电影、网剧、PGC、网络动漫等“纯网内容”蓬勃发展，不仅吸引受众的瞩目，也引发投资界的高度兴趣。
比如，以往观众只能在院线看到少数的大电影，或者在网上点播院线下线后的影片；而如今，随着通讯科技的发达，手机上，电脑上都能看视频，视频网站的内容也供不应求。视频网站通过会员或单片点播的形式，与团队、企业或机构采取分成合作的商业模式。将时长超过60分钟未进院线的电影在视频网站的电影板块上播出，最后视频网站根据该电影的有效点击量同版权方按合约进行分账实现双赢。2015年“网络大电影”在视频网站付费“风口”的带动之下，获得了商业上的空前成功。可以说，去年是网络大电影飞速成长的一年。爱奇艺高级副总裁杨向华表示:2015年爱奇艺有35部网络大电影分账超百万，百分之六十的网络大电影都能回本。仿佛一夜之间，全国的影视圈朋友纷纷开始筹拍“网络大电影”，人们活跃在各个群里，为新兴的“网络大电影”项目找剧本、找导演、找演员……
地处天府之国、创客集中地的成都市高新区，有这样一家已成立11余年的影视公司，在创新创业的大背景下，于2014年毅然决定转型，2015年相继出品摄制了《恶人之百鬼夜行》、《火玫瑰之丛林有狼》、《床上观戏》、《匪闻》、《瓜娃子：吓死宝宝鸟》等网络大电影。2016年1月，四川枫叶红电视文化传播有限公司受韩国亚洲文化教育协会邀请，公司董事长刘虹旻女士应邀到韩国KBS电视台、MBC电视台、三和影视、NG PRODUCTION、JYP影视、 KEY EAST娱乐传媒等公司进行了交流学习和考察。
如今，活跃在四川本土的网络大电影、网剧及微电影企业有近百家之多，聚光灯背后，他们有着怎样酸甜苦辣？
记者：刘董事长您好！ 在2015年下半年，网络大电影在西南大地才开始真正意识觉醒，众多机构、企业才开始首度试水。听说贵公司早在2014年末就投资拍摄了西南地区首部网络大电影《恶人之百鬼夜行》，请问您和网络大电影是如何结缘的？
刘虹旻：那是在2014年，一个80后的年轻导演拿着剧本找到我，说要拍摄一部长达70分钟以上的长片电影，建议主要发行渠道为网络，当时还网络大电影还没有大的概念。就想着试试水，后来一想这不正是影视业的“互联网+”么，当时爱奇艺刚开通网络大电影版块，《恶人之百鬼夜行》在爱奇艺独家上线时网络大电影的数量都屈指可数的。当时对这种类型电影的宣传和推广还没有什么概念，横竖各一张海报，爱奇艺给予了PC端和手机端两天的焦点图推广，很快点击量就突破了百万。
记者：那在尝到甜头之后，您就决心将公司的大部分精力、人力及资金投入网络大电影了么？有什么经验能给我们大家分享下？
刘虹旻：是的，网络大电影的特性就是观众年轻化，以90和00后观众为主。我们公司的团队都是80后、90后的年轻人，因为只有这样团队才知道他们这个年龄阶段的人在想什么、喜欢什么类型的电影和什么样的桥段设计。网络大电影最重要的成功属性有两个：一是作品要具备互联网的调性；二是作品制作要扎实，无论导演或者编剧都得下苦功夫。
记者：您在创新创业过程中有什么困惑？相比北上广而言，四川本土的网络大电影面临着哪些挑战和机遇？
刘虹旻：二度创业主要是转化以前的思路，以前公司的盈利模式比较单一，公司转型意味着从头再来，重新认知了解我们的市场，跟上互联网的发展思维，如果还像以前一样闭门造车地创作剧本，那影片的市场就很难说了。在四川本土做电影最大的难度是经验丰富的团队较少，由于近年来四川影视业的低迷，很多优秀的人才都涌向了北京、上海、广东等城市。好的演员、服装、化妆、道具师还留在四川的不多，就简单来说群演资源都匮乏。如果从北京请一位没有名气演员过来，还得包来回机票，一位质量不高的群演一天的参演费用都是北上广等城市的几倍，直接提高了影片的制作成本。在四川本土对于网络大电影的概念还不是那么清晰，很多人还以为是微电影。另外就拿网络大电影的观众来说，也没北上广地区的观众多，一部高点击量的网络大电影观众数量最多的永远都是北上广地区，四川重庆等城市都排名靠后。很多我们身边的朋友甚至还不知道怎么在视频网站开通会员，怎么网上付款等等。我们四川的影视业如果要有所突破还有很长的路要走。我们四川地大物博，有众多的风景名胜和独特的地域文化，如美食文化、川剧文化、茶馆文化等等都是亮点和特色。相对北京、上海等城市，我们机遇就在于地域的独特性，有一定地方资源，如果在四川本土能得到政府的支持，发现和挖掘到了的优秀编剧、年轻演员或者制作团队那就更好了。
记者：您还亲自担任多部电影的监制，您能给我们分享下在拍摄现场的感受吗？
刘虹旻：电影的拍摄其实只是电影制作流程中的一小部分，一部电影到上映要经历项目的开发、剧本的创作、演员、导演和团队选择，最后才是堪景、布景、拍摄，这还没完，还有后期制作、与视频网站的档期协商、宣传物料的制作发布等，流程基本接近院线。拍摄电影是很辛苦的，有时候想想真不是一般人能完成的，我们的团队曾经在一部电影18天的拍摄中，凌晨以后收工的就有12天。拍摄过程中大家都很努力，因为拍摄时间多半天就会增加预算，演员的档期和费用又得重新协调和协商。与我们合作的年轻团队居多，年轻团队的好处就是行动快捷、想法多、能符合年轻观众的口味，但有一些东西在现场还是要把控的，如镜头数量，得遵守法律、法规，符合国家广播电视总局对影视内容的播出要求。否则所有人的努力都白费了。
记者：目前贵公司已出品、摄制、发行了多部网络大电影，可以说是高产，经过这么多部的市场检验，您觉得2016网络大电影的发展趋势是什么。
刘虹旻：网络大电影横空出世的第一个神话，就是“变态的投资回报比”，2015年末的时候，演变成了“60%以上的网络大电影都能实现盈利”，眼下大量视频作者涌入网络大电影市场，最主要的原因就是觉得网大的投资回报率更高。
2015年是网络大电影井喷式发展的一年，按照市场规律，要在这个行业生存下去，2016年将是优胜劣汰的一年，整个行业和市场都将重新洗牌。如果还用2015年的思维来做网络大电影，那肯定不行！如果气馁地以为的低成本高回报的阶段已经过去了，那不会！2016年，网络大电影还将会进一步火爆，甚至会将进一步倒逼院线，但如果你不会做，那这些都将跟你无缘。网络大电影说到底，还是对主流市场一个低价的、亚文化的补充，只接受质优价廉和有固定市场的作品。预测2016年网大会向大投资、精品化方向发展，在2015年末投资超百万的项目也诞生了不少。
记者：今年1月，您受韩国亚洲文化教育协会的邀请，应邀到韩国KBS电视台、MBC电视台，三和影视、NG PRODUCTION、JYP影视、 KEY EAST娱乐传媒等公司进行了交流学习和考察，给我们分享一下收获。
刘虹旻：韩国是一个影视工业化非常发达的国家，跟我们国家的体制有所不同。韩国与我们最大的区别就是电影和电视剧占据的市场份额的差距，近几年我国电影的市场份额超过电视剧，但韩国却恰恰相反。韩国影视业的优势是造星机制健全，一部电视剧或电影的演员酬劳费用不会超过整个项目投资总额的百分之三十。韩国影视业与我国影视业的共同之处是都很注重剧本的打造，但在制作流程上有很大的区别，通常一部影视剧是边写剧本边拍摄边播出，编剧的地位极高（因为一个编剧是通过韩国编剧协会多次选拔考核脱颖而出的），在拍摄现场演员等剧本是常有的事。我们大家都知道韩国有很多优质的影视剧，但这些影视剧在创意诞生后都进行大量的市场调查分析，以致在播出后都能引起广泛关注。这是我们国家大多数影视公司都很难做到的，才兴起了我国近年来的IP热。
记者：网络大电影既然是前途无限的新生代视频内容，那贵公司在今年还有那些计划呢？
刘虹旻：2016年四川枫叶红电视文化传播有限公司将继续走“IP孵化”的道路，将在原创内容上下功夫，在原有网络大电影的版块上还将开辟系列原创网剧和中小成院线电影。我们期待与更多本土年轻演员、编剧、影视公司和团队进行多元化地合作，共同开创四川本土影视行业的全新局面，力争带动我们四川本土影视文化的繁荣发展。
